Επανεξέταση: «Η γυναίκα στο χρυσό» με την Ελένη Μιρέν & Ryan Reynolds είναι η Cynical, Mass-Market Historical Tourism

Μια ταινία που κρύβει την πραγματική της κακοτυχία κάτω από μια μουσαμάς μετριότητας τόσο παχύ και βαρύ είναι δύσκολο να σηκώσω ακόμη μια γωνία για να κοιτάξω κάτω, για λίγο δεν ήμουν αρκετά σίγουρος γιατί μισούσα 'Γυναίκα σε χρυσό'Τόσο πολύ, πάρα πολύ. Είναι, στην επιφάνεια, ένα ακίνδυνο, καλοπροαίρετο και αποδεκτό 'Philomena'-Στην' έμπνευση πραγματική ιστορία ', με τους Ναζί αντί για μοναχές, και μια ζωγραφική αντί για ένα μωρό. Και αν ακόμη και το λιγότερο απαιτητικό κοινό μπορεί να πει ότι δεν είναι τόσο καλό όσο το 'Philomena', σίγουρα θα το κάνει μέχρι να έρθει η επόμενη 'Philomena', σωστά; Αλλά κοιτάξτε πιο κοντά και υπάρχει κάτι ύπουλο σε αυτό το είδος ανασυσταθέντος μωρού, προμαγνητισμένο για μέγιστη πεπτικότητα. Δεν είναι αβλαβές, δεν είναι καλοπροαίρετο, δεν είναι ικανό να γλείφει τις μπότες 'Philomena' και όχι, δεν θα το κάνει. Είναι δίκαιο να καταστήσουμε την 'Γυναίκα σε Χρυσό' εκπρόσωπο των αποτυχιών ολόκληρου του λευκού ακροατηρίου του ιστορικού-αληθινού ιστορικού-σχεδιασμού-για-υπενθύμισης-ενός-παλαιότερου-σκάλισμα-μεσαίας τάξης- - το είδος των αντιπάλων; Ίσως όχι, αλλά ως ένα από τα πιο ανόητα και παραπλανητικά παραδείγματα του, είναι τόσο καλή γραμμή για να σχεδιάζετε την άμμο όσο και οποιαδήποτε άλλη.



Αυτό είναι μια επανάληψη από Simon Curtis ('Η εβδομάδα μου με τη Marilyn') Της ιστορίας της Μαρίας Altmann (που παίζεται από το Ελένη Μιρέν η κόρη μιας εξαιρετικά πλούσιας εβραϊκής οικογένειας που έφυγε από τη ναζιστική Αυστρία ως νεόνυμφος, έκαναν την έδρα της στην Αμερική και αργότερα στη ζωή κατέθεσε μια υπόθεση κατά της αυστριακής κυβέρνησης για την επιστροφή πέντε ζωγραφικών έργων που λεηλατήθηκαν από τους Ναζί από στο σπίτι των γονέων της. Ένας από τους πίνακες, που είχαν ιδιαίτερη προσωπική σημασία γι 'αυτήν, μας λένε, ήταν της θείας της Adele. Επίσης ακριβώς έτσι συνέβη, ωστόσο, να ζωγραφιστούν από Γκούσταβ Κλιμ, αξίας βορείως των 100 εκατομμυρίων δολαρίων, και να γίνει αυστριακός θησαυρός της Αυστρίας, που είχε κρεμάσει στη γκαλερί Belvedere στη Βιέννη από την παράνομη κατάσχεσή του. Αλλά αυτό το τελευταίο κομμάτι είναι δεδομένο, επειδή όλοι γνωρίζουν ότι η Αυστρία παραιτήθηκε από το δικαίωμά της σε κάθε αίσθηση πολιτισμικής ταυτότητας για πάντα, το δεύτερο που συνέβη το Anschluss, καθώς και η Αυστρία αυτής της ταινίας, Ντάνιελ ΜπρουλΤου φιλικού δημοσιογράφου, γεμάτος λιπαρούς γραφειοκράτες με ψυχρά μάτια, έτσι δεν υπάρχει κανένας τρόπος αυτοί θα πρέπει να έχουν ωραία πράγματα.

Μια εκπληκτικά ήπια Ryan Reynolds παίζει τον δικηγόρο της Altmann, τον Ράντι, γιο μιας άλλης οικογένειας μετανάστριών γνωστής σε αυτήν από την Παλιά Χώρα, και ένα ακόμη πιο λευκό άσπρο ψωμί Κέιτι Χολμς παίζει τη σύζυγό του. Έχει ίσως μια γραμμή σε ολόκληρη την ταινία που δεν αποτελείται μόνο από λόγια υποστήριξης για τον σύζυγό της, ο οποίος βρίσκει την εβραϊκή του περηφάνια και θλίψη ξυπνημένη από μια γρήγορη ματιά στο μνημείο του Ολοκαυτώματος στη Βιέννη και στη συνέχεια κάνει αυτή την υπόθεση τη σταυροφορία του.

Η ιδέα της αποκατάστασης της ιδιοκτησίας είναι ευγενής αλλά πολύπλοκη όταν εφαρμόζεται στην ιστορία, πολύ περισσότερο όταν μιλάμε για το ήδη ακανθώδες ζήτημα της ιδιοκτησίας της τέχνης. Αλλά αυτές είναι πολυπλοκότητες που η ταινία σκασίλει στο παρελθόν, εκτρέποντας την προσοχή κάθε φορά που κάποιος απειλεί να αυξήσει το άσχημο αλλά ενδιαφέρον κεφάλι της, ρίχνοντας έναν κάδο σιροπιού σε εμάς ή αφήνοντάς μας μια αναδρομή σε υπερκορεσμένες σκηνές του ναζιστικού κακού, όπως μαρτυρεί η νεότερη Μαρία με 'Ορφανό μαύρο'Αστέρι Τατιάνα Μασλάνι, το καλύτερο από όλους τους συντελεστές). Με αυτό τον τρόπο, η ταινία παίρνει στην ακτή κατά μήκος, εφησυχασμένη με την πεποίθηση ότι είναι κατά κάποιο τρόπο αλεξίπτωτο από την κριτική εξέταση της ηθικής στάσης της, επειδή το Ολοκαύτωμα. Έτσι λοιπόν, ακόμη και όταν η δική της βούληση αποκαλύπτει ότι επιθυμούσε να παραμείνει η ζωγραφική στην Αυστρία, είναι κάπως στριμμένη από το να είναι ένα σημαντικό εμπόδιο στο δρόμο προς το ηθικό υψηλό έδαφος και μετατράπηκε σε νίκη για τον Ράντι και τη δικηγόρο του όταν ανακάλυψε ότι ήταν απλώς αυτήν επιθυμία, όχι τη νομικά δεσμευτική της βούληση, και ούτως ή άλλως η ζωγραφική δεν ήταν δική της να δώσει, καθώς ανήκε στον άντρα της. Φαίνεται ότι ο καθένας είχε δικαίωμα σε αυτή τη ζωγραφική εκτός από την υποτιθέμενη αγαπημένη γυναίκα του.

Η Altmann πώλησε τη ζωγραφική στη Νέα Υόρκη για $ 135 εκατομμύρια. Όμως, σε όλη τη διάρκεια της ταινίας διαμαρτυρήθηκε ότι δεν πρόκειται για τα χρήματα, είναι για τη δικαιοσύνη και την επανένωση μιας γυναίκας με αυτό που δικαιολογημένα είναι η ιδιωτική της περιουσία, τόσο σκεπασμένη από αυτήν από τους δολοφόνους της οικογένειάς της. Πρέπει λοιπόν να αφορά και την αρχή του θέματος, τη χρήση μιας μεγάλης προβολής για να ανοίξει κανείς τα φώτα για άλλους, που ίσως δεν έχουν μια σχεδόν ανεκτίμητη συλλογή έργων τέχνης στην ισορροπία για να κάνουν μια μεγάλη υπόθεση δικαστηρίου αξίζει τον κόπο; Εκτός από το ρητό όχι. Όταν τελικά στο Ανώτατο Δικαστήριο (Jonathan Pryce είναι ένας δικαστής daffy, ακολουθώντας Elizabeth McGovernΗ Randy αντιμετωπίζει το ζήτημα του προηγουμένου, συγκρίνοντάς το με το παροιμιώδες κουτί των σκουληκιών, και στη συνέχεια λέει ότι πρέπει να πάρουν αυτό το ένα σκουλήκι έξω και να κλείσουν το πραγματικό γρήγορο μετά. Ποιος δικαστής Jonathan Pryce βρίσκει δυνατά διασκεδαστικό, και όλοι γελούν και η μουσική πρήζεται και & hellip? κρεμάτε, τι; Η βαθμολογία από Martin Phipps και Hans Zimmer είναι πολύ κακοπροαίρετος καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του, επιμένοντας, χρησιμοποιώντας τα επαναλαμβανόμενα επαναλαμβανόμενα μοτίβα, ότι στιγμές που είναι στην πραγματικότητα προβληματικές είναι στην πραγματικότητα εξαιρετικά θριαμβευτικές ή θλιβερά λυπημένες και όλοι θα πρέπει να έχουν καλή τύχη και όχι καλή σκέψη.

Μία από τις τελευταίες σκηνές αναδρομικής χειραγώγησης που δείχνει ότι η Μαρία είναι έτοιμη να φύγει, αποχαιρετώντας τους γονείς της, που πράγματι θα πιαστούν και θα πεθάνουν πριν τελειώσει ο πόλεμος. Ο δάκρυος πατέρας της ρωτά ένα τελευταίο πράγμα της, καθώς όλοι λυγίζουν σε έναν κύκλο: «Θυμηθείτε μας». Αλλά η ανάμνηση πρέπει να είναι ένα οδοντωτό, οδυνηρό πράγμα, όχι η άνετη, άδειο επανάληψη των φαντασμάτων, όπως το να φωνάζεις μια προσευχή σε έναν Θεό που κάνεις δεν πιστεύει. Και αυτός είναι ο κίνδυνος αυτού του τύπου κυνικός ιστορικού τουρισμού μαζικής αγοράς: υπό τη μορφή μνήμης μπορεί να επανασυσκευάσει το Ολοκαύτωμα ή οποιαδήποτε άλλη ιστορική αγανάκτηση για τις ανάγκες ψυχαγωγίας μας, μέχρις ότου όλα αυτά τα αδιάκριτα προϊόντα γίνουν τόσο πολύ λευκό θόρυβο. Σε αυτό, 'γυναίκα στο χρυσό' είναι πραγματικά αδικαιολόγητο - είναι μια πράξη ξεχνώντας. [ΡΕ]

Αυτή είναι μια ανατύπωση της ανασκόπησής μας από το Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου το 2015.



Κορυφή Άρθρα

Κατηγορία

Ανασκόπηση

Χαρακτηριστικά

Νέα

Τηλεόραση

Εργαλειοθήκη

Ταινία

Φεστιβάλ

Κριτικές

Βραβεία

Εκδοτήριο

Συνεντεύξεις

Clickables

Κονίστρα

Βιντεοπαιχνίδια

Podcast

Περιεχόμενο Σήματος

Βραβεία Εποχής

Φορτηγό Με Ταινίες

Επιρροές