Ο ήχος έρχεται πρώτος: Στο εσωτερικό του Bunker του David Lynch, όπου ξεκίνησε Δημιουργώντας τον ήχο Twin Peaks Sound Design πριν από 7 χρόνια

Ο David Lynch πίσω από τις σκηνές των 'Twin Peaks: The Return'



Suzanne Tenner / SHOWTIME


Ο David Lynch συχνά λέει την ιστορία καταγωγής για τη στιγμή που, ως φοιτητής της Ακαδημίας Καλών Τεχνών της Πενσυλβανίας, άρχισε να σκέφτεται τον εαυτό του ως κινηματογραφιστή. Ενώ εργάστηκε σε μια ζωγραφική μιας γυναίκας σε έναν κήπο τη νύχτα, πήρε έναν καπνό (ορκίζεται ότι ήταν ένα τσιγάρο, χωρίς ναρκωτικά) και κοίταξε το έργο του. Άρχισε να ακούει τον άνεμο και στη συνέχεια άρχισε να κινείται το πράσινο στη ζωγραφιά (που περιβάλλεται από βαρύ, παχύ μαύρο χρώμα).



'Και η επόμενη σκέψη είναι,' Ω, μια κινούμενη ζωγραφική ', δήλωσε ο Lynch το 2014, μπροστά από την αναδρομική του δουλειά του στο alma mater. 'Και αυτό που ξεκίνησε: Ήχος και εικόνα.' Λίγο μετά την πρώτη του μικρού μήκους ταινία, η στάση του κινούμενου σύντομου 'Six Men Getting Sick (Six Times)', που πήγε για να κερδίσει την Academy ’ · σπουδαστικό διαγωνισμό για την καλύτερη πειραματική εργασία.



'Στην αφήγηση αυτής της ιστορίας, οι άνθρωποι περνούν πάνω από το μέρος του ανέμου και πηδούν στον πίνακα που άρχισε να κινείται,' δήλωσε ο Dean Hurley, ο οποίος εργάστηκε με πλήρες ωράριο για τη διαχείριση του sound studio του Lynch τα τελευταία 13 χρόνια. Αυτή είναι η ρομαντική ουσία του Δαβίδ. Το γεγονός ότι η εικόνα τον κάνει να ακούει κάτι. Τότε αργότερα στη ζωή, με την ταινία του, καταλήγει να συνεργαστεί με τον Angelo [Badalamenti] συνθέτοντας πριν πετάξουν τα πράγματα. Εκείνοι ακούγονται, αυτή η μουσική, καταλήγει να μαγέψει τις εικόνες. ”;

Για το 'Twin Peaks: The Return', ο Hurley έχει πολλαπλές πιστώσεις - μίξερ επανεγγραφής, επιβλέποντας τον επεξεργαστή ήχου, τον επιβλέποντα ήχο - βοηθώντας τον Lynch, ο οποίος για πρώτη φορά πήρε την καλά κερδισμένη πίστωση του σχεδιαστή ήχου στη 18ήμερη σειρά Showtime . Ακολουθούν επεξεργασμένα αποσπάσματα από μια συναρπαστική ωριαία συνέντευξη με τον Hurley, ο οποίος έφερε την IndieWire στο ιδιωτικό ηχοσύστημα - το οποίο συγκρίνει το Hurley με ένα κρυμμένο bunker που κρατά τον κόσμο έξω και προστατεύει τη διαδικασία του Lynch - και πώς ο Lynch δημιουργεί κινηματογράφο μέσω ήχου.

μέρος 4 το αγρόκτημα

Το Bunker

Η Laura Dern και ο Kyle MacLachlan στο Μέρος 7, 'Twin Peaks: The Return:

Πάτρικ Γουίμορ / SHOWTIME

Ξεκίνησα να δουλεύω με τον David τον Ιανουάριο του 2005. Διαθέτει τη δική του σκηνή αντιγραφής και το υβριδικό χώρο στούντιο εγγραφής. Μοιάζει με θέατρο - ουσιαστικά αυτό είναι το στάδιο της μεταγλώττισης. Έχει μια κονσόλα μίξης μπροστά σε ένα ανάχωμα καθισμάτων και μια γιγαντιαία οθόνη 18 ποδιών για να αναμιγνύει τα πράγματα, αλλά έχει επίσης κιβώτια απομόνωσης για να ηχογραφήσει μουσική. Ήμουν μισθωμένος για να διαχειριστώ και να τρέχω το δωμάτιο, αλλά νωρίς ήταν μια τόσο αόριστη περιγραφή του τι θα συνεπάγετο η δουλειά μου. Κατέληξε να 'πηγαίνει κάτω από την τρύπα του κουνελιού μαζί του' επειδή δεν είναι ένα μεγάλο πρόσωπο σε τίτλους ή ρόλους. Η δουλειά μου για τα τελευταία 13 χρόνια ήταν οτιδήποτε σχετίζεται με ήχο ή μουσική που σχετίζεται με αυτό που κάνει. Εργάζεται μαζί μου για να τον βοηθήσει να τον πάρει εκεί που θέλει να πάει.

Είναι μια κατοικία που έχει μετατραπεί. ¶Έτσι περπατάτε μέσα και νομίζετε ότι βρίσκεστε σε μια τεχνική εγκατάσταση, αλλά από έξω μοιάζει με σπίτι. Είναι μια αναλογία του πώς δημιούργησε ολόκληρη αυτή την παράσταση, επειδή είναι κάπως καμουφλαρισμένο bunker. Είναι ένας προστατευμένος χώρος όπου μπορεί να πειραματιστεί, όπου παίρνει να υπαγορεύει κάθε πτυχή. Μερικές φορές πρέπει να κατασκευάσετε ένα ηλεκτρικό φράκτη για να κρατήσετε ορισμένους ανθρώπους έξω και νομίζω ότι έτσι έφτασε η εμφάνιση όπως είναι. Υπάρχουν πολύ λίγοι άνθρωποι που θέλει να αφήσει στη διαδικασία. Έτσι ο ρόλος μου καταλήγει να είναι η γέφυρα μεταξύ των ανθρώπων που δεν χρειάζεται να γνωρίζουν πολλές πληροφορίες σε σχέση με τους ανθρώπους που συνδέονται άμεσα με αυτόν.

Αρχίζει με ήχο, αλλά όχι πρόθεση

Nae Yuuki στο Μέρος 17, 'Twin Peaks: The Return'

Ευγενική προσφορά SHOWTIME

Η σπανιότητα σε αυτό το show είναι μερικές ιδέες που ίσως αυτός και εγώ ξεκινήσαμε να δουλεύουμε επτά χρόνια πριν. Δουλεύουμε όλη την ώρα να κάνουμε πειράματα, έτσι ώστε να φτιάχνετε αυτή τη βιβλιοθήκη. Έχει αιώνια γοητευτεί με τη δημιουργία ήχου - εκεί υπάρχει τόση ευαισθησία του. Ακόμα κι αν δεν έκανε ταινίες, πιθανότατα έπαιζε ραδιοφωνικά έργα.

Δεν καθορίζει τα πράγματα που μπαίνουν. Αυτό είναι το μέρος όπου είμαι για πάντα ο φοιτητής, γιατί σκέφτομαι το μυαλό, 'Τι είναι αυτό; Πες μου τι κάνουμε τώρα, γιατί δεν έχω ιδέα, και εννοώ αυτό μοιάζει σαν σκατά. ”; Ο Ντέιβιντ λέει: 'Ας μην ανησυχείς για αυτό τώρα,' και δημιουργώντας περισσότερο υλικό.

Προσπαθώ να πάρω μίνι σελίδες από το βιβλίο του για να μειώσω το βαρόμετρο σου, να μειώσω τη συχνότητα σου και να αφήσω να συμβεί κάτι. Υπάρχει κάτι που συμβαίνει όταν το εγώ μπαίνει σε πρόθεση, όπως 'Θα κάθισα και θα γράψω ένα σενάριο. Θα είναι μια ταινία δράσης. ' Υπάρχει μια μονοδιάστατη διάσταση στην επιτυχία που μπορείτε να έχετε. Με τον David και τα έργα του, είναι δυνητικά απεριόριστα. Έχω παρακολουθήσει τον να στέκεται σε αρκετή απόσταση ώστε να μπορεί να δει τα πράγματα που οι ιδέες που του παρουσιάζονται, σε αντίθεση με το άλμα και το να είσαι όπως, 'Θα γράψω ένα τραγούδι ποπ' ”; Θα μπορούσε να ξεκινήσει σαν ξύσιμο σε ένα τραπέζι, αλλά αυτό γίνεται ένας ρυθμός που βασίζεται κάτι.

Αυτό είναι κάτι που νομίζω ότι τον χωρίζει από πολλούς σύγχρονους κινηματογραφιστές. Όσο περισσότερο μπορεί να ζυγίσει αυτά τα πράγματα στον αέρα τόσο καλύτερα, επειδή μόλις βρεθεί στον αέρα οτιδήποτε είναι δυνατό. Μόλις φτάσουν αυτά τα πράγματα, τότε θα πρέπει να τα συνδέσετε αργότερα. Αλλά από τη στιγμή που όλα χορεύουν γύρω, αυτή είναι η στιγμή που τα πράγματα μπορούν να ανταλλάξουν, τα πράγματα μπορούν να κινηθούν, οι ιδέες μπορούν ακόμα να ξεφύγουν. Έχουν την ευκαιρία για αλχημεία, όπου ψάχνει ότι το ένα και τα δύο ισοδυναμούν με τέσσερα.

Ηλεκτρική ενέργεια και συχνότητα εύρεσης Lynch ’; s

Cullen Douglas στο Μέρος 8, 'Twin Peaks: The Return'

Suzanne Tenner / SHOWTIME

Ένα από τα πράγματα που του ενδιέφερε ήταν η ηλεκτρική ενέργεια. Έχουμε κάνει πειράματα με αυτό κατά τη διάρκεια των ετών. Καταγράφηκα στην Πολωνία, μετά από φρέσκο ​​χιόνι, γραμμές μεταφοράς ηλεκτρικού ρεύματος, όπου είτε α) το φορτίο του μετασχηματιστή δεν μπορούσε να τα χειριστεί και ήταν ασυνήθιστα δυνατά είτε β) το χιόνι ενεργούσε σαν κουβέρτα συσκευασίας και το έκανε πολύ προεξέχον. Το είχα από μια δεκαετία πριν. Αλλά η ανάγνωση 'δίδυμων κορυφών ”; το σενάριο και η ανάγνωση του τρόπου με τον οποίο γράφτηκε ηλεκτρικό ρεύμα στο σενάριο, ήξερα ότι αν αυτό που είχα καταγράψει εδώ και χρόνια ήταν μια εκδοχή ηλεκτρικού ρεύματος 120 λιβρών-ατόμου, χρειαζόμασταν μια έκδοση ηλεκτρικής ενέργειας των 800 λιβρών.

minka kelly papa hemingway στην Κούβα

Ο καλύτερος ήχος στην ταινία είναι όταν το σενάριο γράφεται με τρόπο που του επιτρέπει να έχει καλό ήχο. Υπάρχουν ορισμένα πράγματα που κάνετε όσον αφορά τη γραφή σε προοπτικές. Σε αντίθεση με το γράψιμο μιας σκηνής όπου δύο άνθρωποι μιλάνε όλο το χρόνο, υπάρχει ένα διάλειμμα, και εργάζεστε σε ένα intercut στο σενάριο, ή στη μετα-παραγωγή. Αυτό θα κάνει κάτι για τη δυναμική του ηχητικού σχεδιασμού.

Υπάρχουν όλοι αυτοί οι περιγραφείς στο σενάριο. Υπήρχε κάτι από νωρίτερα αυτό ήταν περισσότερο ένα placeholder - στο σενάριο αυτό περιγράφηκε ως βαρύ μετασχηματιστή βουητό, αλλά είχε ένα τριχωτό κροτάλισμα. Έχω υποσχεθεί να μην αποκαλύψω ποτέ τι είναι αυτός ο ήχος ή πώς έγινε, γιατί καταστρέφει ένα μικρό κομμάτι του μαγικού τέχνασμα. Ήταν ένα αναλογικό κομμάτι του εξοπλισμού, ένα τεράστιο κομμάτι του εξοπλισμού που θα βρεθεί στις παλιές κυρίες ’; ΣΑΛΟΝΙ. Μόλις την ενεργοποίησα, το θέμα ήταν σπασμένο, αλλά έκανε αυτό το θόρυβο ηλεκτρικής ενέργειας. Ήμουν σαν, 'Τι στο διάολο', σκοντάψω τον εαυτό μου για να αρχίσω την εγγραφή. Μόλις είχα πάρει μια δέσμη από αυτά τα πράγματα από διαφορετικές παραμέτρους, το έδειξα στον Ντέιβιντ. Ήταν σαν: 'Είναι υπέροχο.'

Ως αναλογία, είχα αυτόν τον πολύ μικρό ενισχυτή που είχε πολύ μοναδικό ήχο. Όταν χρησιμοποιήσατε ένα πεντάλ υψηλού κέρδους και το σήμα που εισερχόταν ήταν πιο δυνατό από το φορτίο που σχεδίαζε ο ενισχυτής, ήταν απίστευτο. Κάθε φορά που ο ενισχυτής άρχισε να ακούγεται, 'Ω Θεέ μου, αυτό ακούγεται σαν ο πιο απίστευτος ενισχυτής στον κόσμο' - πέντε λεπτά αργότερα, έσκασε σε φλόγες. Κάθε φορά, ο μετασχηματιστής θα κάπνιζε και θα έπρεπε να φτιάξω ένα νέο μετασχηματιστή. Αλλά υπάρχει κάτι για τα ελαττωματικά πράγματα και το ελαττωματικό φορτίο ηλεκτρισμού που μπορεί μερικές φορές να είναι το πιο εμπνευσμένο πράγμα στον κόσμο.

Είναι σαν συχνότητα. Πολλές συζητήσεις σκέψης νέας ηλικίας για την αύξηση της συχνότητας σας, ή για να φτάσετε σε ένα επίπεδο υψηλότερης συχνότητας κατανόησης, όπου δονείτε με το θέμα γύρω σας. Νομίζω ότι αυτό είναι το πράγμα που έχω δει με τον Ντέιβιντ, η αντίδραση που θα πάρει από την εκκίνηση κάτι που είναι ακόμη και πολύ κοντά στην ιδέα του θα αρχίσει να κάνει έναν αγωγό μεταξύ της αυτοκινητοδρόμου μεταξύ ανάδρασης, δράσης και αντίδρασης.

Διαισθητική ταχύτητα

Μέρος 8, 'Twin Peaks: The Return'

Suzanne Tenner / SHOWTIME

Ο Ντέιβιντ αρέσει γρήγορα. Θα τον ακούσετε σε συνεντεύξεις μιλάμε για δράση, αντίδραση - σε έναν τέλειο κόσμο, εκείνος ο χρόνος είναι κοντά στο μηδέν. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο του αρέσει το ψηφιακό, επειδή μπορεί να δράσει και να αντιδράσει, και μπορεί να χειριστεί κοντά στον πραγματικό χρόνο. Ο Ντέιβιντ έχει κάποια εργαλεία που του αρέσει να δουλεύει ιδιωτικά, γι 'αυτό του δίνω την πρώτη ύλη και παίζει με αυτό.

Αυτό είναι το πώς πολλοί από τους 'Twin Peaks ”; ήχος έγινε. Για παράδειγμα, ο Κουπόρτ πυροβόλησε στο Μέρος Οκτώ και οι Γούντμαν έρχονται από το μαύρο. Υπάρχει αυτό το καλαίσθητο τραγούδι των τόνων που συμβαίνουν σε αργή μοίρα. Είναι ένα πολύ σκοτεινό κομμάτι. Ήθελε να πάρει τη Sonata Moonlight Sonata του Vladimir Horowitz, ”; η οποία είναι μια σύνθεση που αγαπά, και να επιβραδύνει αυτό κάτω ... το ισοδύναμο της ρίψης δύο οκτάβες. Έτσι ξαφνικά, αυτά τα πιάνα τριπλής αρχικής σύνθεσης καταλήγουν να συμβαίνουν δευτερόλεπτα μακριά το ένα από το άλλο και να είναι σχεδόν αυτά τα τεράστια γκρεμίσια κονιάματα.

Έχει με περιποίηση σε αυτόν τον τρόπο εργασίας. Κατέληξα να συνδέω όλα όσα μπορώ, έχοντας τα πάντα στο στούντιο. Έχουμε αποθηκευτικούς χώρους, αλλά αν βρίσκεστε σε κάτι και κάτι στον αποθηκευτικό χώρο, δεν θα καταλήξετε να το χρησιμοποιήσετε. Για λίγο, το στούντιο του Ντέιβιντ ήταν γεμάτο από ψεύτικα ψεύτικα και μεταχειρισμένα εργαλεία. Μοιάζει με ένα κατάστημα σκουπιδιών. Δίνει αρκετά αφηρημένες περιγραφές ήχων και έφτασα στο σημείο όπου θέλετε να έχετε αρκετά πράγματα που βρίσκονται γύρω από όπου μπορείτε να αρχίσετε να γεμίζετε τα πράγματα και να φτάσετε στο πράγμα που περιγράφει.

Αν δημιουργούμε ήχους στο στούντιο, προσπάθησα να αποκτήσω αυτά τα εργαλεία που είναι πολύ επιτελικά και ζωντανά και στιγμιαία - κάνοντας σχεδόν αυτούς τους τόνους που προσαρμόζονται στα οπτικά, αλλά εκτελώντας τον με τον ίδιο τρόπο που θα εκτελέσετε foley . Με τον Δαβίδ και όλοι όσοι έρχονται σε αυτή την πτυχή αναγκάζονται να έρθουν σε επαφή με την διαισθητική πλευρά τους. Αυτός δεν είναι αυτός που θα πάει σε 20 λεπτά διατριβή εξηγώντας το λόγο για κάτι που χρησιμοποιείται. Είναι περισσότερο ένα νεύμα, ή 'καλή συμφωνία.' ”; Το πλεονέκτημα με όλους κάτω από την ίδια στέγη είναι ότι είναι πραγματικά απλές, γρήγορες συνομιλίες, όπως οι συντάκτες που μου λένε: 'Γεια σου, έχετε τον ήχο του χαλικιού κάτω από τα ελαστικά σε δύο μίλια την ώρα;'

Μετά την παραγωγή

'Δίδυμες κορυφές'

Suzanne Tenner / SHOWTIME

Σχεδόν όλη η μετα-παραγωγή έγινε σε αυτό το χώρο, συμπεριλαμβανομένης της επεξεργασίας εικόνων. Είχαμε ίσως έξι ανθρώπους εδώ, σε μετατραπείσες ντουλάπες. τα φτιάξαμε σε αίθουσες σύνταξης. Όσον αφορά την κεντρική ομάδα, υπάρχουν πολύ λίγοι άνθρωποι που θέλει να αφήσει στη διαδικασία. Ο Ron Eng [ήχος επιβλέπων και αναμεταδότης], με τον οποίο ο David συνεργάστηκε με αρκετές από τις ταινίες του από το 'The Straight Story,' και εγώ ο ίδιος καταλήγουν να είναι οι υγιείς εποπτικές αρχές. Ο Δαβίδ αρχίζει να με ρωτάει ερωτήσεις όπως, 'Τι πρέπει να χρησιμοποιήσουμε για αυτή τη σκηνή;' Είναι σαν να παίζεις το παιχνίδι μνήμης. 'Θυμηθείτε αυτό το πράγμα που κάναμε όταν αντιστρέψατε αυτό και το χάσατε μια οκτάβα και στη συνέχεια έπαιξα τις χορδές κιθάρας με το τόξο του τσέλο' Και στέλνοντας αυτό κάτω στη σουίτα επεξεργασίας και αφήνοντάς τον να παίξει με αυτό. Είναι αυτός ο ενδιαφέρονς, πιο χαλαρός τρόπος να προσπαθήσω να μην καθορίσω τα στάδια της ταινίας επειδή είναι ένα γιγάντιο θηρίο. Είναι πολύ αργή κίνηση.

Οι πιο ήσυχες ομάδες καλύπτουν τα πάντα - αν το βλέπετε στην οθόνη, καλύψτε το με ήχο γιατί δεν ξέρετε τι θα θέλει ο σκηνοθέτης. Όταν πέσετε κάτω από αυτό το μονοπάτι, είναι εύκολο να χάσετε από κοντά το σημείο εστίασης. Με τον Δαβίδ, θα βάλει την κάμερα, το πλεονέκτημα του ήχου, με έναν συγκεκριμένο τρόπο. Ένα, δύο ήχοι μπορεί να το κάνουν γιατί εκεί θέλει να πάει η προσοχή. Αυτό θέλει να είναι προεξέχων. 'Λιγότερο είναι περισσότερο' ισχύει εκεί, αλλά είναι κάτι περισσότερο από αυτό. Είναι ένα βαθύ, βαθύ πράγμα που μπορεί να δει μια πολύ μικρή ποσότητα κάτι μετασχηματιστικό. Πρέπει να σκεφτεί τα πράγματα απλά ... Νομίζω ότι μερικές φορές γι 'αυτόν, τόσο περισσότερη ουσία έχει κάτι, αυτό δακτυλιάζει μια ορισμένη αλήθεια σε αυτό.

Προσπαθείτε να πάρετε το σωστό εκεί σε αντίθεση με κάτι που είναι προσωρινό. Ο ήχος πρέπει πραγματικά να κάθεται δίπλα στον συντάκτη. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο συνεργάστηκα προηγουμένως με τον David, επειδή έκοψε αρκετά από τα έργα του στα οποία έχω εργαστεί πριν από τις 'Twin Peaks'. Όταν τοποθετείτε τον ήχο σε μια ακολουθία εικόνων, το σημειώνετε. Δεν είναι σε αντίθεση με την επεξεργασία ξύλου: Θα κάνει ένα σημάδι στο ξύλο, και θα το αλλάξει. Αν είστε συντάκτης που είναι όπως, 'Θα το καταλάβουν αργότερα. Θα παίζω σ 'αυτή τη βομβιστική temp μουσική εδώ, γιατί φαίνεται ότι δουλεύει '- αλλάζεις για πάντα τι θα μπορούσε να είναι αυτή η σκηνή. Με τον Δαβίδ, ο ήχος οδηγεί τόσο μεγάλο μέρος από αυτό που οδηγεί το οπτικό, πρέπει να πάρετε τον σωστό ήχο ή να αλλάζετε τη μουσική του κομματιού.



Κορυφή Άρθρα

Κατηγορία

Ανασκόπηση

Χαρακτηριστικά

Νέα

Τηλεόραση

Εργαλειοθήκη

Ταινία

Φεστιβάλ

Κριτικές

Βραβεία

Εκδοτήριο

Συνεντεύξεις

Clickables

Κονίστρα

Βιντεοπαιχνίδια

Podcast

Περιεχόμενο Σήματος

Βραβεία Εποχής

Φορτηγό Με Ταινίες

Επιρροές